第43章 《无间道》影评（上）（2/3）

另外，强烈建议大家都去看看这部电影，这是我三年来第一次推荐我的读者看一部电影。但是，我以人格保证，绝对不会让你们失望。”

另外绝大部分的媒体都对《无间道》给出了正面评价。

《明报》对主题深度进行了探讨：“片名《无间道》源自《涅盘经》，这种宗教隐喻让警匪博弈升华为存在主义探讨。

当刘建明站在警局落地窗前，他的镜像与陈永仁在电梯间的倒影形成奇妙互文。

这种视觉语言的精妙运用，让《无间道》超越了普通警匪片的格局。

我们看到的不是简单的黑白对立，而是现代人在身份夹缝中的集体焦虑。

另外，陈永仁的墓碑编号""暗合佛教"无间地狱"概念，韩琛的泰国佛堂与血腥交易的并置，构成精妙的讽喻。

最震撼的是结局处理。影片中反复出现的电梯场景堪称神来之笔。

那个最终见证死亡的电梯，何尝不是每个都市人每日必经的生存通道？

刘建明虽然存活，但电梯门反复开合的镜头暗示着永恒轮回的惩罚。

这种东方哲学式的结局，比传统大团圆或悲剧收场更具思想重量，让类型片获得了艺术片的深度。”

而《南华早报》则另辟蹊径，从电影配乐方面进行了评价：

“众人都关注这电影的剧情，光影，镜头以及演员的表演，但恰恰遗漏了一点，那就是配乐。

笔者认为，陈光容的配乐在《无间道》中扮演着第三位主角。

注意听警局场景的环境音：键盘敲击声、电话铃声、脚步声构成精密的节奏网络。

这些声音元素将文戏拍出了动作片的紧张感，堪称声音蒙太奇的教科书。

最具突破性的是对沉默的运用。

任大华坠楼那场戏，突然抽离的环境音让观众与梁超伟共享了那几秒真空般的震惊。

这种声音留白比任何配乐都更有冲击力，完美诠释了何为‘此时无声胜有声’。”

《壹周刊》评论的重点则是演员的表演：