第134章 《咏画屏》（2/3）

此情此景，上官仪又诵道：

“蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。”

他的双眸再一次扫过画面，手持轻扇的佳人，面上化着光彩照人的新妆，美丽的倩影在扇面上若隐若现。那飞舞的锦袖，仿佛也融入那轻浅的水流之中，顺流而下——

又一句诗从上官仪的口中脱口而出：“新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。”

画面上楼台佳人的神情，不逊于高阳台下的巫山神女;水浦里佳人的妩媚，可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美。他想起刘晨、阮肇入天台山和秦穆公为爱女弄玉和萧史建造凤台的典故，为全诗作了结尾——

“未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。”

“好诗！”长孙无忌边说边默念着上官仪作的诗。

“芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。”

薛婕妤把上官仪作的诗全文诵读出来：“这首诗正是融合了上官秘书郎归纳的六朝以来诗歌中对仗方法，提出的‘六对’、‘八对’之说吧？ 在这首诗中，他运用了自成一家的诗风，温柔敦厚的情趣和士族阶级的审美情怀，将对生活的观察和感受融入到诗中，使这首诗具有了独特的艺术价值啊。”

上官仪惊异薛婕妤知道自己提出了关于写诗“六对、八对”之说。这才没多久的事，自己只是在弘文馆讲课时提到。

六对：一曰正名对；二曰同类对,；三曰连珠对；四曰双声对；五曰叠韵对；六曰双拟对。