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旁边，来自胡建省的场记往角落缩了缩。

不过这么一开玩笑，饭桌上的气氛活跃起来，唐湖吃着饭后水果和蒋天光对了几场戏，很快便到了晚上。

剧组在街头布景，周围没什么人围观，所以入戏也不难。

这段夜戏的剧情，是女主角为了查明父亲死亡的真相，四处打听有没有合适的向导可以带她进沙漠，终于找到了已经退隐回家开小卖部的男主角，男主却不假思索地拒绝她的请求。

女主觉得疑惑，所以徘徊在他的小店外面，却看见男主半夜悄悄出门，于是跟踪。

而拍这一幕，木远的指挥却非常有个性。

“唐湖，你往左走三步，看镜头一眼，站两秒，然后赶紧跑过来。”

真是简洁明了。

唐湖：“……？”

她合作过的楚导，其风格是先给你讲一个关于角色经历的故事，让演员自己脑补角色该怎么哭怎么笑，木远却没有文艺青年独特的细腻情感，跟指挥人偶一样，一丁点自我发挥的空间都没有。

然而正是这种人偶式的表演，才最困难，因为缺乏情感投入，无法把握“自然真实”与“表演痕迹”之间的界限。

还好唐湖试了几条就摸索出他需要的感觉，适应以后觉得还挺轻松，起码不用自己费心设计体现人物性格的动作细节了。

第一天的拍摄有条不紊地结束。

剧组却没有因此放松，而是在第二天马不停蹄地赶往塔里木盆地取景。

这是华夏四大盆地之一，夏季的超高温会把人活活热死在里面，所以必须在六七月份的盛夏前把相关镜头拍完，不然也无法保持摄影机器正常运作。

《风沙》剧组租了六辆越野车，组成车队，满载拍摄和扎营所需的一切物品，从绿洲缓缓驶向塔克拉玛干沙漠。

一路上的景色越来越荒凉，褪去现代都市的安全感，触目所及的俱是野蛮凶悍的大自然。