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但他仔细想了一下，还是决定说一些《知青春的》的缺点出来，否则的话，一点干货都没有会让人在心中对罗陌的信任下降的——一部明摆着是烂片的电影，罗陌却张嘴就说好，这不是让喜欢他的影迷们失望么？

于是，罗陌道：“《知青春》这部影片讲了相对完整的故事，但我认为这部影片在一些地方缺乏足够完整的脉络，剧情太散，有的地方跨度太大，有的地方跨度不足……另外……”他停顿了一下，还是说道：“电影里有些太注重于对一些精雕细琢的语句的展示，却有些让人觉得一头露水，里面每个人都好像诗人一样……当然，电影本来就承担着来源于生活而高出生活的任务，发掘一些能够引起共鸣的话那无可厚非，但也不应该刻意追求句子的好听而失去一些东西。当然，电影的场景仍然很考究，很多那个时代读大学的人们都觉得回到了自己的大学时光，这是影片值得夸奖的地方。”

罗陌的夸奖有些微不足道，但他的批评却说得刺中血液，他对这两部影片的评价就好像是野心勃勃的《盗梦空间》参加奥斯卡评选，结果最佳影片之类的大奖全都花落他家，只得到了一个安慰奖项一样让人觉得懊恼。

记者们却意犹未尽：“今年出现了很多大家口碑不太好的影片，例如《富春山居图》，对这部影片你是怎么看的呢？”

罗陌真是无奈了，这些家伙们是不是看着自己好欺负才赖上自己的？这他娘的不断诱导自己对其他的电影挑毛病，谁知道自己到时候要得罪多少的人才可以啊？

不过，还是一样的道理，罗陌虽然也需要自己在中国导演这个圈子里和光同尘，但有的时候太过于圆滑了会让影迷们失去对自己的信任，至于《富春山居图》，说实话，这的确是一部烂片，现在就算是导演孙健君先生都已经承认了这是一部烂片，罗陌说实话也不会太得罪人家。

于是，罗陌停了一下，然后说：“说实话，和很多人一样，我认为《富春山居图》之所以在口碑上有所欠缺，毕竟是有原因的。而这个原因……我之前也说过了，还是没有把一个故事讲完整，也和之前我认为的一样，我觉得一部电影想要得到大家的认可，首先就必须讲好一个故事。不过，不可否认的是，《富春山居图》尝试的是一种中国式大片，想要通过大场面和大场景来追求电影的效果，所以《富春山居图》的确展现了很多美轮美奂的场景，也成为第一个在迪拜大楼取景的中国电影，孙导演一直在尝试，我相信会有成功的一天……”

罗陌这么说，的确不会把人得罪的太惨，而且他也说的很是中肯，虽然很多人都在骂孙健君，但不可否认的，他的确是尽量地想要把《富春山居图》拍成好莱坞一样的大片……而且还有一件事情没有办法摆在明面上说，那就是孙导演在这部影片里，把日本人都给黑粗翔了！

在电影里，现代的日本人居然还蔑称中国为支那，而且说中国人是东亚病夫，结果被刘德华打得七零八落，这是一种抗日神剧的后现代体现，电影里的日本男人是变态的，猥琐的，丑陋的，有恋母等多种反人类的爱好……

从这点上而言，罗陌在看到《富春山居图》的时候，还真是发现了这部大烂片内心深处的闪光点，但这些话也就只能在私下里大家待在一块的时候吹吹闲牛，嬉笑怒骂一番，不能直接说出来的。

见罗陌已经评点了三部影片，而且在整个评点的过程之中，罗陌虽然没有真正大肆攻讦，但也没有保留自己的太多意见而弄得好像是你好我好大家都好，这已经是很多可以报道的点了。

记者们接着问道：“罗导，刚刚我们所提问的一些，这三位导演都是从其他行业上转型过来的，而你本身也是一个从演员转型而成的导演……那么你认为这种转型对电影圈是有必要的吗？会不会因为一些人不太能够在导演这个行当上吃得开而让人觉得这种转型没有好处呢？”

罗陌笑着说：“我想这不是那样的，任何一件事情都有一个慢慢熟悉起来的过程，不可能说所有人都是天才，看到什么都会做，这几位导演他们也许自己的处女座第一部有些不尽如人意，这很正常，包括我的第一部导演作品，也存在这样那样的问题，但我想我后来也在慢慢进步……进步就是最重要的！而且，我认为从其他行业里转型过来的导演，也能够带来一些其他行业的资源，例如说郭敬明先生，他来拍《小时代》，有很多原本从来不看电影的人，因为这部作品变成了电影而走进电影院，然后被发展成为长期的影迷，这就是转型的作用……”

说了一堆之后，记者们觉得今天还真是很有用，听到了罗陌很难得的直接指点江山，点评了好几部影片。

而且他的观点虽然也是有褒有贬，但有贬这已经很不简单了，他也算是给这三部影片了一些差评。

罗陌接着道：“还请大家在报道的时候把我的所有话说下来，我只是提出一些对三部影片的小看法，同时我也认为这三部影片也有很多可取之处……”