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所以舞者本人的性格是怎么样的，其实并不是很重要，重要的应该是对自己要表演的那支舞蹈的理解。

从理解、沉浸开始，舞者就不该再是自己，而是舞蹈故事中的角色，上了舞台，就该将角色的一切完全释放出来，而不是时时刻刻思索着自己、思索着动作、思索着别人的反应想法

苏晚晚不知道自己说的话是否能给珍胜带来哪怕一点点的帮助，只看她听自己说完以后始终保持一副思考的神色不再说话了。

她也不出声打扰对方，只是在一起进浴室时对方差点撞到门框时随手拉了对方一把。

又是默契的沉默。

这种沉默不再是冷场的尴尬，而是知道有彼此陪伴的安心感，是一种舒适的安静。

当天晚上，苏晚晚再一次梦到了不太好的事情，醒来后依旧不记得了。

沉淀在心头的悲伤却有加重的迹象。

好在到教室后，有金秀丽这个吃货分享美食，还有八卦小能手郑孝雅分享最新“日记本情侣”咨询，让苏晚晚的心情得到好转。

芭蕾舞教室里，珍胜按照老师的指导认真训练着。她知道隔着几个人的位置，素熙正一次又一次向她投来注视的目光，可是珍胜一次也没有回应。

此时她的心情不再是像昨天那样一味的愤恨，而是在思索昨晚苏晚晚说的话。

昨晚洗澡后回到房间，珍胜没有急着睡觉，而是在听歌。

宿舍里条件有限，没办法让她及时观看知名演员的表演，所以她选择了去听一些经久不衰的老歌，试图从中发现与演戏、跳舞相通的“感情演绎法”。

听歌听到睡着，第二天醒来身体有些熬夜过后的疲倦感，可珍胜却感觉自己大脑比平时更加清晰。

仿佛有一层一直阻挡着她的薄膜在被一点点摸索到。

珍胜想，难道这就是所谓的“瓶颈”？